Kamera

An dieser Stelle möchte ich mein Kamera-Equipment vorstellen, das ich besitze und zum Filmen verwende.
Dazu gehört, neben der eigentlichen Kameratechnik, natürlich auch das entsprechende Kamera-Rigging..

BMPCC 4K

Die gleiche atemberaubende Bildqualität wie die BMPCC, dank Touchscreen noch einfachere Bedienung und ein (etwas) größerer Sensor – das ist die Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 4K. MFT-Objektivanschluss & MFT-Sensor, 4K-Videoaufzeichnung in ProRes oder B-Raw sowie ordentliche Audio- und Videoanschlüsse sind nur einige der Daten zu den jüngsten Mitgliedern meiner Kamerafamilie. Ich freue mich schon darauf, sie bei vielen Projekten einzusetzen!
Gerade für Multicam-Projekte mit Live-Mischung sind diese Kameras besonders praktisch,d a sie sich vom ATEM Mini aus fernsteuern lassen. Daher setze ich inzwischen bis zu 3 Stück ein.

BMPCC 4K BMPCC 4K
BMPCC 4K BMPCC 4K BMPCC 4K BMPCC 4K


a7S II

Ein großer Sensor hat viele Vorteile, nicht zuletzt den deutlich einfacher zu erreichenden Weitwinkelbereich. Darum wird meine Kamera-Familie seit Ende 2017 angeführt von der Sony alpha 7S II.
 Sie hat einen FullFrame-Sensor (“Kleinbild”) mit rund 12MP Auflösung, einer maximalen ISO von etwa 400’000 und einem 3-Achsen Bildstabilisator auf dem Sensor (besonders cool für die Verwendung meiner alten manuellen Foto-Optiken). Neben einem hochauflösenden Display (das nur in einer Achse schwenkbar ist) besitzt sie einen noch höher auflösenden elektronischen Sucher. Sie ermöglicht die Videoaufnahme in UHD mit bis zu 60fps und in Full-HD bis 120fps in Sonys eigenem XAVC-S-Codec auf SD-Karte, bei einer Bitrate von bis zu 100Mb/s – deutlich weniger als die BMPCC, aber die Qualität ist trotzdem sehr gut und überzeugt.

a7s a7s auf Rig
a7s a7s a7s a7s a7s a7s a7s a7s


BMPCC

Seit 2014 bin ich stolzer Besitzer einer Pocket Cinema Camera von Blackmagic Design. Dazu verwende ich hauptsächlich mittels eines Adapters alte manuelle Foto-Objektive. Das klappt sehr gut, die Objektive sind hochwertiger als viele vergleichbare moderne Linsen; und die Bedienung ist ein Traum (vor allem im Gegensatz zu modernem Billigglas aus Plastik, am besten noch mit Schleiffokus 🙂 ). Die Bedienung der Kamera ist auch sehr gut und einfach, um nicht zu sagen minimalistisch. Nicht falsch verstehen: Es sind eigentlich alle Funktionen da, die man braucht, aber eben auch nicht mehr. Keine unnötigen Automatiken, keine tiefen Einstellmenüs etc.
BMPCC von hinten  Aber all das wird um Längen übertroffen von der Qualität der Videos, die man mit dieser Kamera bekommt. Von der Schärfe, die immer von allen gelobt wird, möchte ich gar nicht reden; die sehe ich auch nicht so super doll. Klar, das Bild ist scharf, aber nicht übertrieben. Vielleicht liegt das aber ja auch an meinem Altglas. Egal. Der Dynamikumfang ist jedenfalls überwältigend, das “flache” Bildprofil ungeheuer nützlich, und ich habe noch nie so wenig Artefakte in einem Video gesehen.
 Der einzige Punkt, der mich an der Kamera stört, ist die kleine Sensorgröße und der damit verbundene “Cropfaktor”. Der kann schon ganz schön störend sein, wenn man mit Altglas filmt, bei dem die kleinste (bezahlbare) Brennweite nunmal 28mm ist – was dann durch den Cropfaktor zu einem Blickfeld äquivalent zu einer ca. 85mm Brennweite wird (ca. x3). Aber für den Preis der Pocket gibt es einfach keine andere Kamera mit dieser unglaublichen Bildqualität. Hoffentlich gibt es irgendwann eine FF-Variante von BM

BMPCC auf Rig BMPCC
BMPCC von schräg vorne BMPCC mit Sicht auf Sensor BMPCC auf Stativ von oben BMPCC von schräg hinten BMPCC von schräg vorne BMPCC auf Stativ BMPCC von schräg vorne BMPCC mit Cage von hinten BMPCC mit Cage von vorne BMPCC in Aktion BMPCC mit 14-42 BMPCC in Aktion


Objektive

Ich besitze folgende Objektive zur Verwendung mit der BMPCC:

Pentax-K-Glas: MC Soligor C/D 28mm f/2.8 • Pentax-M 45mm f/2.0 • MC Soligor S/M 35-70mm f/3.5-4.0 • Auto Revuenon MC 70-210mm f/4.0
M42-Glas: Beroflex Auto WW 35mm f/2.8 • Porst MC 35mm f/2.8 • Porst Color Reflex Auto 50mm f/1.8 • Porst Tele 135mm f/2.8
Minolta-MC-Glas: Exakta MC Macro 28-70mm f/4.0
MFT-Glas: Olympus M.Zuiko Digital 14-42mm f/3.5-5.6 II R (Soviel zum Thema Billigglas mit Schleiffokus…)
Sony-E-Glas: Sony FE 28 – 70mm / f3,5 – 5,6 OSS
Pentax Auto 110-Glas: 18 mm f/2.8 • 24 mm f/2.8 • 50 mm f/2.8
C-Mount-Glas: Canon TV Zoom V6x17 17-102 2.0

Ich habe inzwischen alle meiner Objektive mit 3D-gedruckten Zahnkränzen für den Follow-Focus ausgerüstet. Wenn ihr auch Interesse an solchen individuellen und passgenauen Ringen habt, kontaktiert mich gerne!
Außerdem sind die meisten meiner Objektive mit entsprechenden Adaptern auf NEX oder MFT sowie auf 67mm Filtergewinde angepasst.

Objektiv mit Follow Focus Festbrennweiten 28mm, 35mm, 50mm, 135mm Zooms 28-70, 35-70, 70-210 Objektiv PK 28mm 2.8 Objektiv PK 45mm 2.0 Objektiv M42 35mm 2.8 Objektiv M42 50mm 1.8 Objektiv M42 135 2.8 Objektiv MFT 14-42 3.5-5.6 Objektiv PK 35-70 3.5-4.0 Pentax Auto 110 Pentax Auto 110


Live-Videomischer

Für Multicam-Livebetrieb gibt es Videomischer, an die man mehrere Kameras anschließen und zwischen den Einstellungen hin und her wechseln kann. Ich nutze dafür das Blackmagic Design ATEM Mini Pro ISO. Es hat 8 HDMI-Eingänge, 2 Ausgänge (für Multiview oder auch bspw. Beamer) sowie diverse andere Anschlüsse. Die Ausgabe kann dabei als Stream übers Netzwerk erfolgen, per USB kann der Output auch als Webcam genutzt werden. Gleichzeitig kann sowohl das gemixte Signal als auch alle individuellen Eingangssignale auf Datenträger (USB-C) aufgezeichnet werden. Die vielen integrierten Funktionen und Effekte (Bild-in-Bild, Keyer, Transitions, Fernsteuerung und Farbkorrektur der BMPCC4K, Audio-Effekte uvm.) sorgen für maximale Flexibilität.


Monitor / EVF

Endlich habe ich einen passenden Monitor gefunden: den Ikan VL35. Er hat eine Displaygröße von 3,5 Zoll und eine Auflösung von 800×480, HDMI Ein- und Ausgang sowie Composite Eingang und wiegt nur etwa 100g. Sie Stromversorgung erfolgt über einen DC12V-Eingang oder wahlweise über einen LP-E6 Akku (andere Akkuplatten erhältlich).
Dazu habe ich eine Sucherlupe (“Viewfinder Magnifier”) gekauft, den Montage-Rahmen mit einem zurechtgesägten Alu-Stück vor dem Monitor befestigt und so den Moitor zu einem elektronischen Sucher (EVF – electronic Viewfinder) gemacht. Die Sucherlupe ist zwar für 3-Zoll-Displays gemacht und schneidet so den Rand des VL35 ganz leicht ab, dafür kostet sie auch nur ein paar Euro. Trotzdem werde ich wohl irgendwann den Original-Aufsatz von Ikan kaufen, wenn der etwas günstiger geworden ist.

Außerdem ist seit einiger Zeit ein 7 Zoll A7S von Lilliput mit einer Auflösung von 1920×1200 (HDMI Ein- und Ausgang) im Einsatz. Strom bekommt der über einen 12 V DC-Anschluss oder einen NP-F Akku.
VL35 EVF VL35 Monitor
Monitor/EVF am Rig VL35 Monitor mit EVF-Rahmen Monitor/EVF mit Akku VL35 Monitor Rückseite Monitor/EVF am Rig EVF/Monitor von hinten am Rig Monitor am Magic-Arm Monitor am Magic-Arm Monitor am Magic-Arm


Action-Cams

Für Behind-the-Scenes-Aufnahmen, schnelle Mitschnitte sowie Multicam-Aufnahmen (z.B. bei Konzerten) besitze und nutze ich 4 Action-Cameras FDR-X1000V und eine HDR-AS50 mit Live-View Remote von Sony. Zusätzlich habe ich jeweils eine Yi 4K und Yi Lite des Herstellers Yi (gibt es inzwischen nicht mehr).
Die X1000 besticht mit (für Action-Cam-Verhältnisse) sehr gutem Audio und lässt sich zusammen mit der AS50 gleichzeitig fernsteuern, die 4K hat ein beeindruckendes Preis-Leistungs-Verhältnis und die Lite eine sehr gute Akku-Ausdauer. Leider hat Yi die Produktion und auch die Firmware-Weiterentwicklung seiner ActionCams eingestellt, sodass diese wohl Auslaufmodelle werden. Es wird sich zeigen, ob sie in der Zukunft noch sinnvoll mit anderen Cams zusammen eingesetzt werden können.

alle drei Action-Cams
x1000 x1000 x1000 LiveView Remote


Drohne

Für Luftbildaufnahmen (und weil Fliegen einfach Spaß macht) steht eine <\span class="model">Mini 2 von DJI zur Verfügung. Sie hat eine Gimbal-stabilisierte Kamera mit 1/2,3-Zoll-CMOS-Sensor, welche (RAW-)Fotos mit 12MP und Videos in UHD aufnehmen kann. Zusätzliche Fotofunktionen (Panorama, Weitwinkel, 360°) sorgen für automatische Aufnahme stitchbarer Bilder.
Die knapp 250g leichte Mini-Drohne fliegt bist zu 16m/s und kann somit Wind bis zu einer Stärke von 5 Bft widerstehen. Mit einer vollen Akkuladung kann sie knapp 30min in der Luft bleiben und hat (zumindest auf dem Papier) eine maximale Fernsteuerungs-Reichweite von 6km.

DJI Mini 2 Drohne DJI Mini 2 Drohne
DJI Mini 2 Drohne DJI Mini 2 Drohne DJI Mini 2 Drohne DJI Mini 2 Drohne DJI Mini 2 Drohne DJI Mini 2 Remote


Schulterrig

Ein aus verschiedenen Einzelteilen zusammengestelltes, “schweres” Schulterrig. Die Klemmen, das Schulterpolster, die C-Arme und das Schnellwechselsystem sind online gekauft, die 15mm-Rohre aus dem Baumarkt und die Handgriffe selbst gemacht (siehe unten).

BMPCC-RigSchulterrig
BMPCC-Rig BMPCC-Rig BMPCC-Rig BMPCC-Rig BMPCC-Rig BMPCC-Rig BMPCC-Rig Schulterrig

leichtes Schulterrig
Da das große Rig aufgrund seines hohen Gewichtes (über 6 kg) eigentlich nur noch zusammen mit dem EasyRig praktikabel ist, war es zeit für ein zweites, mobileres und leichteres Rig. Auch das besteht aus diversen (wenn auch deutlich weniger) Einzelteilen und ist so designt, dass die Kamera direkt vor dem Gesicht ist und man somit das Bild auf dem Kameradisplay oder im Kamerasucher kontrollieren kann.

BMPCC-Rig BMPCC-Rig BMPCC-Rig BMPCC-Rig

Im Folgenden sind einige Einzelteile der Rigs aufgelistet:

Base Plate

Die Basis der Rigs bestehtd aus einer oder zwei Doppelklemmen und einer Arca-Swiss-Platte (s. Schnellwechselsystem). Die zwei Klemmen der BP vom großen Rig sind mit einer Cheese Plate von SmallRig verbunden.

Base Plate am Rig Base Plate


Cage

Sowohl die BMPCC als auch die a7s haben beide ein Cage von SmallRig.



BMPCC mit Cage a7s mit Cage


Schulterpolster

Ein einfaches Schulterpad aus Schaumstoff von Fotga gehört zum großen Rig. Das leichte Rig hat ein etwas teureres Polster von >Camvate.

Schulterpolster Schulterpolster


C-Arm

Die beiden C-Arme sind ebenfalls von Fotga.


C-Arm


Displayschutz

Aus Plexiglas habe ich für den Monitor und die Pocket Displayschutzgläser gefertigt.

BMPCC mit Displayschutz Monitor mit Displayschutz






Schnellwechselsytem

Nach Ausprobieren mehrerer verschiedener Schnellwechselsysteme, die alle entweder ziemlich teuer, instabil und wabbelig oder beides zusammen waren, habe ich irgendwann mal etwas mehr Recherche und Überlegung hier rein gesteckt. Heraus gekommen ist eine Kombination aus Arca-Swiss-Style-Platten und -Klemmen sowie dem Manfrotto 323-/PL200-Nachbau.
Entgegen den klassischen Comsumer-Schnellwechsel-Systemen habe ich mich (nach viel Ausprobieren) dafür entschieden, ein QR-System nach Vorbild der “Großen” aufzubauen. Die Kamera hat eine kleine PL200-Platte unten dran, das Stativ (oder Kran, Rig o.ä.) eine AS-Platte drauf. Die Verbindung von beidem wird nun mit einer AS-Klemme und einer 323-Klemme realisiert, welche beite miteinander verschraubt sind.
Die Vorteile dieses Systems gegenüber anderen: Preiswert (AS-Platten kosten ab 2,50€, ein Manfrotto-Nachbau um die 7€), super stabil (ich hab vorher einige andere Systeme getestet), verstellbar (Durch das AS-System) und sehr modular (wie eigentlich jedes gute QR-System).

AS-Klemme und 323-Klemme auf Stativkopf AS-Klemme und 323-Klemme AS-Klemme und 323-Klemme AS-Klemme und 323-Klemme auf AS-Platte AS-Klemme unterm Rig

Rig Handles

Selbst geschitzte Rig Handles aus Holz; weitere Infos gibt es hier.

selbstgemachte Rig-Handles
selbstgemachte hölzerne Rig-Handles selbstgemachte hölzerne Rig-Handles selbstgemachte hölzerne Rig-Handles selbstgemachtes Rig-Handle selbstgemachtes Rig-Handle mit Feststellschraube selbstgemachtes Rig-Handle am Rosette-Mount selbstgemachtes Top-Handle selbstgemachtes Top-Handle kleine Handles kleine Handles

Follow Focus

Der Fotga DP500IIS mit A/B Hard Stops und einer offenen Klemme zur leichteren Befestigung am Rig. Außerdem eine 12cm Whip und eine Speed Crank.
Nachdem ich zuvor jahrelang einen “Billig”-FF benutzt habe, der viel Plastik und viel Spiel hatte, ist dieser (auch nicht wirklich teure) von Fotga ein Segen! Funktioniert super, ist sehr hochwertig und in der Preisklasse um 100€ absolut zu empfehlen.
Fotga Follow Focus Follow Focus am Rig Fotga Follow Focus Follow Focus am Objektiv Fotga Follow Focus Follow Focus am Rig Fotga Follow Focus Fotga Follow Focus Whip und Speed Crank

Power

Nach langem Suchen und Ausprobieren habe ich endlich eine zufriedenstellende Lösung für die Stromversorgung meines BMPCC-Rigs gefunden: Sony L-Series NP-F-Akkus.
Dafür habe ich eine gekaufte Akkuplatte mit eingebautem 12V-StepUp-Modul und dafür eine Rig-Aufnahmeplatte selbst gebaut.

NP-F Akkuplatte mit Akku NP-F Akkus NP-F Akkuplatte NP-F Akkus NP-F Akkuplatte mit Akku

Easy Rig

Ein selbst gebautes Easy Rig , mehr Infos dazu hier.

selbstgemachtes Easy Rig
Easy Rig Easy Rig Easy Rig mit Easy Rig beim Dreh





Stative

Ein wichtiges Instrument beim Filmen: das Videostativ.

Videobeine

535
Das neueste Mitglied unter meinen Stativbeinen: die MVT535AQ von Manfrotto. Sie bestehen aus einer Aluminium-Einrohrkonstruktion mit drei Auszügen (vier Segmenten) ohne Spinne. Die Arretierung der Beine erfolgt oben am Ansatz, wo sie in drei verschiedenen Stellungen einrasten können. Mit einer minimalen Höhe von 23cm und einer maximalen von 1,71m sowie den unabhängig voneinander verstellbaren Beinen sind sie unheimlich vielseitig einsetzbar, und mit einem Gewicht von 3,2kg ist auch die entsprechende Standfestigkeit gewährleistet. Auch diese Beine haben eine 75mm Halbschale.

535 Stativ
535 Stativ 535 Stativ 535 Stativbeine 535 Stativbeine 535 Stativ 535 Stativ 535 Stativ 535 Stativbein 535 Stativbeine Halbschale

502
Mein erstes Videostativ war das Manfrotto 502 mit den Stativbeinen MVT502AM. Diese bestehen aus einer Alu-Doppelrohrkonstruktion mit zwei Auszügen, also drei Beinsegmenten, und einer Mittelspinne. Es erreicht eine maximale Höhe von 1,43m und eine minimale von 57cm und ist mit knapp 2kg ziemlich leicht, trotz relativ guter Stabilität. Diese Beine haben eine 75mm Halbschale.

502 Stativ mit BMPCC
502 Stativ mit BMPCC 502 Stativ mit BMPCC 502 Stativ mit BMPCC 502 Stativ mit BMPCC 502 Stativ mit BMPCC 502 Stativ in Benutzung

504HD
Passend zu den stabileren neuen Beinen habe ich mir nun auch einen neuen Videokopf geleistet: Den 504HD von Manfrotto. Er ist flüssigkeitsgedämpft und wird mit seiner 75mm Halbschale auf den Stativbeinen befestigt. Im Gegensatz zum 502 (s. unten), den ich bisher benutzt habe, kann der 504 mit wesentlich mehr Gewicht (12kg) umgehen, und das macht sich in einer deutlich Stabileren Bewegung bemerkbar. Außerdem hat er eine beleuchtete Libelle, eine Einstellbare Gegenfederung (sehr angenehm) und einen ausziehbaren Schwenkgriff – der gerade langsam Schwenks unglaublich erleichtert und die Präzision enorm steigert. Fotos folgen in Kürze

502A
Ebenfalls von Manfrotto ist mein “alter” flüssigkeitsgedämpfter Stativkopf mit 75mm Halbschale, der MVH502A. Die Dämpfung für Pan und Tilt ist (unabhängig voneinander) stufenlos einstellbar und arbeitet sehr flüssig und weich. Daneben gibt es für beides auch noch separate Feststellschrauben sowie eine voreingestellte Gewichtsausgleichsfederung und einen verstellbaren Schwenkarm. Mit einer Tragfähigkeit von maximal 7kg auch ein ordentlicher Kopf!

502 Stativkopf mit BMPCC
502 Stativ mit BMPCC 502 Stativkopf mit BMPCC 502 Stativkopf mit BMPCC 502 Stativkopf 502 Stativkopf mit QR-System


Befree Live

Ein Manfrotto Befree Live Video-Reisestativ. Es ist (für ein Videostativ) wirklich klein und leicht und dadurch sehr transportabel. Auch der innovative Head-Levelling-Mechanismus überzeugt. Leider ist es aufgrund der dünnen Beine auch nicht so wahnsinnig stabil, vor allem aber ist der Kopf nur sehr begrentzt als “Video-Kopf” zu bezeichnen. Ja, er ermöglicht bessere und flüssigere Schwenks als vergleichbare Billig-3-Wege-Köpfe aus Kunststoff, aber im Vergleich zu den “richtigen” Fluid-Videoheads ist er ziemlich ruckelig und nur sehr eingeschränkt zu gebrauchen. Ein wirklicher Fan bin ich nicht…

Befree Live Befree Live

Monopod

Von Red Rock stammt mein Monopod, das RR-115 mit einer Länge von 42cm bis 160cm und einem Gewicht von nur 360g – ein leichter Allrounder, der einfach in den Rucksack passt und nicht stört, beim Filmen aber durchaus einen Unterschied macht.

Monopod Monopod Monopod


Transport

Zum Verpacken & Transportieren meines Kamera-Equipments verwende ich verschiedene neue & alte Transportutensilien.

Rucksack

Das wichtigste davon: Der Lowepro Flipside 500 AW Kamera-Rucksack hat sehr viel Platz und gute Verstaumöglichkeiten. Dazu zählt das flache Frontfach mit vielen kleinen Taschen, vor allem aber das große vom Rücken aus zugägnliche Hauptfach mit vielen individuell platzierbaren Klett-Polster-Trennwänden. Aber auch außen bietet er diverse Befestigungs-Möglichkeiten für extra Taschen oder Lens-Pouches. Nebenbei ist er durch seine gute Gurtpolsterung auch ziemlich angenehm zu tragen.
Für kleinere Touren habe ich noch einen 16-Liter-Rucksack von K&F Concept. In den passt nicht annähernd so viel Equipment, nur eine Kamera und 2 Objektive. Dafür hat er mehr Platz für andere Dinge, man kann z.B. eine Jacke oder ein Handtuch in das obere Teilfach legen.

Kamerarucksack Kamerarucksack Kamerarucksack Kamerarucksack